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每當那晚霞燒紅落日的黃昏，五里一村，十里一鎮(zhèn)，高音喇叭里傳播的淮劇唱段便會相互交織起來。我與淮劇有著不說清道不明的緣，這可能就與小時候聽家鄉(xiāng)戲有關(guān)。
記得兒時村里還沒有通電，炎炎的夏日，村頭的磚拱橋也便成了村民納涼的絕好去處。暮色降臨的時候，勞作了一天的人們在美美地沖個熱水澡后就紛紛聚到橋上，嘮嘮家常，談?wù)勄f稼。最活躍的還得數(shù)那些淮劇迷們，搖著蒲扇來一段清板唱，那是最受歡迎的了。小河深處飄來悠悠的荷香，淮劇的唱腔總是徐徐的、很溫和的、很淳樸的、很容易讓人接受的。你唱罷來我登場，唱完《趙五娘上京邦》唱《孟姜女送寒衣》，唱得精彩時就報以熱烈的掌聲，唱錯了詞兒也便一笑了之。沒有燈光，沒有伴奏，只有幽幽閃爍的螢火蟲兒混雜著田野里淺淺的蛙鳴。
  偶爾公社劇團也會送戲下鄉(xiāng)。村里早早地就會在村頭空地上用板凳和木板搭起戲臺，為安全起見往往得用草繩固定，因此俗稱之為“搭草臺子唱大戲”。村里唱戲，家家戶戶像過節(jié)一樣清掃屋子接待客人，四鄰八鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親們都趕來看，小孩更是少不了的。隨著一陣激烈的鑼鼓聲響，算是開場了，臺下人頭攢動，一盞高壓汽油燈把鄉(xiāng)村照得如同白天。孩子們雖然不懂什么戲，但也不純粹是看熱鬧來的，臺上的演員唱得字正腔圓，孩子們便聚攏在場子后邊的場地上一招半式地現(xiàn)場模仿了起來，倒也算是有板有眼的。
賈平凹在《秦腔》中說：山川不同，便風(fēng)俗區(qū)別，風(fēng)俗區(qū)別，便戲劇存異；普天之下人不同貌，劇不同腔。生長在江淮大地，經(jīng)歷了童年的熏陶，愛上淮腔那也該是一種自然。幾年前，我在劇院看過一折《斬黃袍》，生旦皆著戲服上場，也許是吸取了徽劇和京劇的唱腔、做功和道白，戲中多用二胡伴奏為演員托腔，自然要比清板唱美妙了許多。正是那些不經(jīng)心的接觸，我愛上了淮腔，愛它充溢著水鄉(xiāng)的靈韻，自然、清新，很細膩很輕盈的那種韻調(diào)，可能和鄉(xiāng)村里自家釀制的米酒一樣，彌漫著泥土的氣息。
也許是淮腔中濃縮了太多的鄉(xiāng)土韻味，所以無論是生硬硬的京蹦子，還是軟綿綿的黃梅調(diào)，一旦沾上了鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音，就會除去了執(zhí)拗，除去了惰性，只剩下一點淡淡的清香——那是一種屬于根的清香。
徐學(xué)平