陳立松
20年前，就知道壽縣糧食系統(tǒng)有一個(gè)畫(huà)山水畫(huà)的人，叫程耀倫。5年前，我倆正式結(jié)交，彼此都有相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。
觀程耀倫的畫(huà)，你總有身臨仙境的感覺(jué)。幽谷、云海、藍(lán)天、飛瀑、溪橋、流水、山嵐、一葉扁舟……詩(shī)情畫(huà)意，你不得不在作品前留連忘返。我對(duì)山水畫(huà)只是喜歡，談不上入門(mén)。耀倫兄除了在技法上用墨濃淡相宜外，他還擅長(zhǎng)用云煙和煙波去烘托整個(gè)作品的意境。王若虛在《滹南詩(shī)話》里說(shuō)：“畫(huà)山水者，未能正作一木一石，而托云煙杳靄，謂之氣象。”大山在程耀倫筆下，顯得蒼茫淡遠(yuǎn)，云也顯得多姿多彩，給人以美的享受。他的有一幅作品《山色空濛雨也奇》，就大膽地運(yùn)用了黑白兩種主色調(diào)，再點(diǎn)綴一些藍(lán)色，讓整個(gè)作品充滿生機(jī)、靈動(dòng)：雨中江面，煙波浩渺，點(diǎn)點(diǎn)飛鳥(niǎo)在雨霧中穿行，總有明代高啟“坐覺(jué)蒼茫萬(wàn)古意”的雄渾蒼莽之氣概。
人們常說(shuō)，窮山水，富花鳥(niǎo)。一幅山水畫(huà)從謀篇布局，到一幅畫(huà)完成，的確要耗費(fèi)畫(huà)家很多心血。畫(huà)山水畫(huà)的所謂窮，就是創(chuàng)作一幅作品耗的精力太多。不像花鳥(niǎo)畫(huà)家，只要技藝嫻熟了，幾筆就能勾勒出一只靈動(dòng)活現(xiàn)的花鳥(niǎo)來(lái)。所以，我很少?gòu)埧谒鳟?huà)，對(duì)有些朋友托我向耀倫兄要畫(huà)的，我也都委婉相拒。我知道，耀倫兄是性情中人，張嘴了，他會(huì)答應(yīng)的。他的累，我也心知肚明，他不愿意將自己不滿意的作品送人。因此，他的每一幅作品質(zhì)量都很高，一直供不應(yīng)求。這也是他累的原因之一。他時(shí)常和我說(shuō)，想按照自己的思路創(chuàng)作一組作品，留自己收藏，可是，生活的壓力太大，他總也停不下來(lái)自己匆匆的腳步。
程耀倫早年拜師著名畫(huà)家鄭若泉先生，后來(lái)，他又常得山水名家張建中、郭公達(dá)先生指點(diǎn)。日常生活中，他是謙虛好學(xué)的。壽縣著名畫(huà)家朱寶善、張君法等，既是他的良師又是他的益友。黃賓虹說(shuō)：“山水做法當(dāng)以大自然為師，若胸有丘壑，運(yùn)筆便自如暢達(dá)矣”。漓江山水、黃土高坡均留下了程耀倫的足跡。他從大自然汲取營(yíng)養(yǎng)，他師法古人而又不拘泥于古人，他的畫(huà)能在繼承傳統(tǒng)中，得到創(chuàng)新。他的畫(huà)，充滿了對(duì)祖國(guó)山山水水的熱愛(ài)，扎實(shí)的藝術(shù)功底，充分體現(xiàn)在他的每一幅作品里。他加入安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)后，多次辦個(gè)人展覽，兩次出個(gè)人美術(shù)集。其充滿古意帶有濃厚楚山秀水和大別山風(fēng)情的作品多次參展獲獎(jiǎng)，聲名已經(jīng)遠(yuǎn)播。
耀倫兄是一個(gè)率真的人，他的忠厚善良都寫(xiě)在他的臉上。有時(shí)候賺了銀子，總聯(lián)系我們小酌一杯。前段時(shí)間，他沒(méi)有聯(lián)系我，我也因?yàn)楝嵤吕p身沒(méi)有聯(lián)系他，心里有點(diǎn)茫然。耀倫兄怎么了？后來(lái)，他才告訴我，最近他在研讀我寫(xiě)的一篇關(guān)于壽陽(yáng)八景的文章，在品味唐代詩(shī)人王維的山水田園詩(shī)。他在努力從楚文化和古詩(shī)詞中尋找創(chuàng)作靈感。
藝無(wú)止境，程耀倫總是在追尋屬于自己的夢(mèng)想。王國(guó)維說(shuō)，古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，罔不經(jīng)過(guò)三種之境界：昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。程耀倫就是那個(gè)為山水畫(huà)創(chuàng)作而“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的人。
