常說，江南人細膩、古道人豪爽、沿淮人豁達，而大家相信有史以來最為豁達的是沿淮人喊出的夯歌。
要讓我說，花鼓燈的鏗鏘，也抵不過勞動號子夯歌的鏗鏘。
我家住在淮河岸邊的大河灣里，上世紀六十年代末高中畢業回鄉的那一年，正趕上頭年汛期行洪，一冬一春，鄉親們忙著上堤補缺口。隊長看我壯實，就安排我到堤壩上去打夯。
上了堤，我才知道，所謂“夯”，就是四根滿手握的硬圓木，“井”字型地捆著一個打場用的石滾子。打夯時，八個人分成四對，面對面站定，各持圓木的一端，另有一個領夯的“夯頭”站在其中，兩手扶著夯把，唱著夯歌指揮打夯，幾個人齊心協力，把夯提起、放下，憑看石滾子的重量和大伙兒放夯時的向下推送的力量，邊走邊砸，夯實腳下的松土。二大爺是我們這盤夯的夯頭，他已年近花甲，身板硬朗，說話粗聲大氣，挺逗。據說他年輕時力大如牛，三、四百斤的石滾，用手扣住兩邊的石眼，拎起來就走。不過，大伙兒邀他來領夯，倒不是因為他力氣大，而是他的夯歌唱得好。
二大爺一眼看到我，就拍著我的肩膀高聲說：“不要愁苦著臉，回鄉來家，怕什么？你將來出息了，老家不拖累你，你有困難，大家收留你，要不然怎么說家鄉好呢？好了，跟我學夯歌吧�！闭f著，他彎腰抓住兩側的夯木，亮開厚重的嗓音，唱起了夯歌。大家應和著他的歌聲，猛力提起石夯，然后在一片“嗨——嗨——”的應和聲中砸了下去，唱一個節拍，移一步夯印，這樣不停地把石夯提起、砸下，開始了重復而又愉快地打夯。
剛學打夯，有點不好意思放開大嗓門。但是，夯歌很快以它獨特的魅力感染了我，吸引我恣意酣暢唱了起來，而且全身心都沉醉在迷人的夯歌里。說來有點神奇，在夯歌一唱一和的韻律中，好像快樂地舞蹈著，快樂地生活著。那情趣、那意境，那醉人的感覺，全來自美妙的夯歌。你聽：“架將起來，嗨喲！慢慢走哇，嗨喲!我唱夯歌，嗨喲!大家和啰，嗨喲！這里土松，嗨喲！再加把勁，嗨喲！一夯一夯，嗨喲！砸結實嘍，嗨喲!這排夯完，嗨喲！歇歇喘喘、嗨喲!……”夯歌婉轉流暢，簡直把人帶入了忘我的藝術世界，使人渾身勞累都隨風頓消。這中間，情味最濃的是打醉夯的場景，當那微妙境界到來時，二大爺仰首長嘯，盡力拖出“嗨——嗨——”的長調。于是，大家也跟著調兒拖得更長。這瞬間，石夯在不知不覺間飛舞，有時像長翅膀一樣，比肩高，那恣意淋漓，使我陶醉，體驗到忘我勞作的舒心，我想，生活中再也沒有哪一種勞動能比打夯更令人神往了。
在打夯歇腳休息時，農村叫抽袋煙，喘喘氣。二大爺神情飛揚地給我們介紹當年打淮河大堤時的情景。講著唱著，唱出了過去的老調:“毛主席號召修淮河呀，嗨喲嗬嗨呀；修好淮河心情好呀，嗨喲嗬嗨呀!一夯一夯，嗨呀！夯實在啰，嗨喲嗬嗨呀!那邊土松，嗨喲嗬嗨呀！都加油呀，嗨呀！我唱夯歌，大家和嘍，嗨喲嗬嗨呀！修好河堤保家鄉呀，這夯夯完，歇歇腳嘍！”“高高地舉起穩穩地放呀，嗨喲嗬嗨呀!小心砸到你的嫩腳腳呀，嗨喲嗬嗨呀!淮河水是流也流不完呀，嗨喲嗬嗨呀!勞動人民創造財富數也數不清哪，嗨喲嗬嗨呀!”二大爺說，后來我們的夯歌用《沙家浜》詞可以這樣喊:“朝霞映在陽澄湖上呀，嗨喲嗬嗨呀!蘆花在黃稻谷香岸柳成行呀，嗨喲嗬嗨呀!全憑著勞動人民一雙手呀，嗨喲嗬嗨呀！畫出了錦繡江南魚米鄉呀，嗨喲嗬嗨呀！祖國好山河寸土不讓呀，嗨喲嗬嗨呀！豈容日寇逞兇狂呀，嗨喲嗬嗨呀！戰斗負傷離戰場呀，嗨喲嗬嗨呀！養傷就在沙家浜呀，嗨喲嗬嗨呀！……”他的聲音清晰而響亮，就像唱戲一般讓人感到優美，使打夯感到輕松，一口氣就能打完一面墻地基。
喊著動聽的勞動號子，夯著腳下漸漸升高的堤壩，我朦朦朧朧地領悟到魯迅所說的人類最初的詩歌創作就是“杭唷”這句話的真意了。這單純淳樸的夯歌，并不是藝術家們關在屋子里創作出來的，它是我們祖先在改造大自然的神圣勞動中，伴著淮河的濤聲，以蒼穹大地為舞臺，浪漫地從胸中傾吐出來的心靈的歌唱，是指揮、協調動作的統一號令，是激發人們勞動熱情的高昂之聲，是歡快節奏中產生的愉悅勞動號子。夯歌從二大爺寬闊的胸膛中震蕩出來的旋律雄壯、厚重，這是我們沿淮人創作的“下里巴人”之歌。
隨著時間流逝，原始的打夯漸行漸遠，但沿淮夯歌一定會在沿淮人心中一代一代流傳。(蘇登芬)
