新時代古城的浮世繪
——黃丹丹小說集《天鵝之舞》序
黃丹丹是近年涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀青年作家之一，她作為安徽代表參加了2024年第九次全國青年作家創(chuàng)作會議，出版小說集《孤城》《別說你愛我》、散文集《應(yīng)知不染心》《一脈花香》等，還曾榮獲全國散文原創(chuàng)大賽一等獎、《美文》最受讀者喜愛的中篇散文獎和《小說選刊》最受讀者喜愛的小說家獎等多種文學(xué)獎項(xiàng)。在題材上，黃丹丹與其他青年作家或描摹鄉(xiāng)村風(fēng)景，或矚目都市經(jīng)驗(yàn)不同，她立足家鄉(xiāng)所在的縣城——淮南壽縣，著力挖掘這個小城的生活經(jīng)驗(yàn)與文化傳統(tǒng)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為我們描繪了新時代古城的一幅幅浮世繪。黃丹丹的小說如同一個個獨(dú)特的精神世界，無論是短篇小說還是中篇小說，都以其細(xì)膩的筆觸、深刻的主題和獨(dú)特的敘事風(fēng)格吸引著讀者。
中國的縣城是政治文化的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，古代有皇權(quán)不下縣之說，即外來的權(quán)力只統(tǒng)治到縣一級，縣以下基本是鄉(xiāng)紳與宗族共治，這讓各地保留了豐富而獨(dú)特的文化傳統(tǒng)。在傳統(tǒng)中國的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，新的組織動員能力直接抵達(dá)每個村莊，但縣城作為一個相對獨(dú)立的單元仍然發(fā)揮著獨(dú)特而重要的功能。在文學(xué)上也是如此，通過一個縣城的面貌我們可以具體而微地感知到豐富的中國經(jīng)驗(yàn)及其在時代中的變化。柳青《在曠野里》描述了1950年代初陜西關(guān)中地區(qū)一個縣委書記朱明山帶領(lǐng)村民消滅棉花害蟲的故事，小說呈現(xiàn)了共和國初期的蓬勃朝氣；路遙《平凡的世界》描述了從雙水村到一個省的改革全景，其中原西縣城是重要節(jié)點(diǎn)，向上連接到黃原地區(qū)和省里，向下通達(dá)到石圪節(jié)公社和雙水村，小說也從整體上描繪出了改革開放初期充滿希望與奮斗的時代精神；張楚《云落》則描述了一個縣城新世紀(jì)以來的面貌，讓我們從細(xì)密的文字中感知到中國的迅猛發(fā)展及其帶來的人心變化。
黃丹丹的《天鵝之舞》也是這樣，她以專注熱情的眼光關(guān)注著縣城的每一個細(xì)微變化，并將之轉(zhuǎn)化成了一篇篇小說。需要提及的是，與上述作家筆下的縣城不同，黃丹丹所在的縣城——壽縣是一座歷史文化名城，有著豐厚的歷史積淀和文化積累。壽縣古稱壽春、壽陽、壽州，曾是楚國最后19年的首都，也是淮南王劉安及其門客撰寫《淮南子》之地，著名的淝水之戰(zhàn)、陳慶之北伐、趙匡胤討南唐都發(fā)生在這里，青苔斑斑的壽州古城初建于北宋初年，至今已有1000多年歷史，這是國內(nèi)少有的保存完整的古代城池，穿過古城東門，可以看到門下的青石板路已被軋出一道道車轍，那是歷史的車輪碾過的痕跡，飽含著歲月的滄桑。出生成長于這座古城的黃丹丹，深受豐富的歷史文化傳統(tǒng)影響，她筆下的縣城自然與其他作家不同。
其一，黃丹丹小說中有著豐富的文化元素。其小說的題目《蔦蘿行》《南有嘉魚》《歸去來兮》《夜靜春山空》《云深不知處》《北方有佳人》都取材于古典詩詞，含蓄蘊(yùn)藉而又意味，以古詩為題書寫當(dāng)代人的生活，在古今之間形成了一種對照，也讓當(dāng)代人的生活有了文化與傳統(tǒng)的底蘊(yùn)。《南有嘉魚》的標(biāo)題來自《詩經(jīng)》“南有嘉魚，烝然罩罩。君子有酒，嘉賓式燕以樂”，小說聚焦小城中鄭家瑜和鄭家亮兩個孿生姐妹的關(guān)系，描述了她們從別扭、緊張、猜忌到最終誤解消除，重歸于姊妹深情的過程，博物館、非遺、古典詩詞等文化要素點(diǎn)綴其中，呈現(xiàn)了一幅古城壽州的當(dāng)代家庭生活圖景。《北方有佳人》的標(biāo)題則來自西漢李延年“北方有佳人，絕世而獨(dú)立”，小說以傳統(tǒng)的佳人形象的意象，切入對家族歷史真相的追尋，作者將人物的愛情婚姻置入社會與時代之中，愛與犧牲成為小說貫穿的主題，也讓我們看到了多年前戰(zhàn)友之間的情誼。《故事里的人》同樣追溯家族歷史的隱秘角落，曾經(jīng)分屬敵對陣營的兩家，在兒女親事之間反復(fù)撕扯，貫穿了不同的時代，也讓我們看到了信仰與真情的力量。在《花窗》中，“花窗”既是壽縣的珍貴文化遺產(chǎn)，也是一個極具象征意義的意象。花窗作為傳統(tǒng)建筑中的元素，既分割空間又聯(lián)通內(nèi)外，在小說中承載著主人公對過去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與虛幻的復(fù)雜情感，透過花窗，讀者得以窺見歷史的意外巧合、人物隱秘的情感和生活的斑駁痕跡。在《尋找梔園》中，到正陽關(guān)尋找梔園的過程既是對空間的探索，也是對內(nèi)心世界的追尋，小說寫到了雙重性的父子關(guān)系，還涉及壽州鑼鼓傳承人之間的歷史恩怨與內(nèi)部競爭，小說在結(jié)尾處寫到，“消失的迎水寺、觀瀾亭，記憶中與現(xiàn)實(shí)里的梔園，它們在虛擬的鑼鼓聲中沉潛，漸漸隱沒在蒼茫的暮色里。所有的這些，讓我尋到一把打開記憶之門的密鑰，此后，往事栩栩在目，我踏著父輩、祖輩的履痕走近了不曾相認(rèn)的祖先。”這既是感慨，也充滿了對文化傳統(tǒng)的自覺。
其二，黃丹丹小說善于寫家庭關(guān)系與情感關(guān)系。《天鵝之舞》關(guān)注夫妻關(guān)系與同學(xué)關(guān)系，在對往事的追憶與拼湊中，曾經(jīng)發(fā)生的故事終于清晰，但他們已人到中年，對逝去的愛人仍然無法釋懷，但也只能以“天鵝之舞”回到曾經(jīng)的青春。《云深不知處》關(guān)注單親母親梁茗茗與女兒的關(guān)系，小說以她對女兒輕易投奔異國父親的不甘入手，細(xì)膩真切地呈現(xiàn)了一個母親內(nèi)心深處復(fù)雜徹骨的情感，女兒在視頻通話中的表白，終于讓她接受了女兒的遠(yuǎn)離，也將勇敢面對自己的孤獨(dú)。《飛翔的列車》描述夢秋在列車上與自己曾經(jīng)深愛過的男子偶遇的故事，在行進(jìn)的列車上他們都在回憶，但從曾經(jīng)的親密無間到現(xiàn)在的彼此客氣，中間已經(jīng)隔了21年的時光，小說寫出了人生與愛情的無奈。《消失的朱迪》描述曾經(jīng)共同成長但消失在異國他鄉(xiāng)的朱迪，那曾經(jīng)的深情化作時間流逝中的憂傷。
其三，黃丹丹小說擅長捕捉新時代的新經(jīng)驗(yàn)。《蔦蘿行》以“朱萸幾乎如逃難般回到了古城壽州”開頭，描述了朱萸在成長過程中與姐姐、媽媽、故鄉(xiāng)以及“他”的關(guān)系，在平淡的敘述與留白中給讀者提供了無限想象的空間。《歸去來兮》描寫留學(xué)澳洲的沈竹心與父親、同學(xué)、故鄉(xiāng)以及老字號的關(guān)系，小說的開頭是，“耗資1000澳幣，耗時二十多個小時，沈竹心從悉尼回到了家鄉(xiāng)”。《夜靜春山空》的開頭是“午后，母親站在北窗下，緩緩地轉(zhuǎn)過身，對坐在餐桌旁處理郵件的余凡說：‘凡凡，我想回趟壽州。’”小說在他們回壽縣的過程中以冷靜舒緩的筆調(diào)展開了對小說主人公余凡身世的揭秘，原來他不是父母的親生孩子——“余奕寧和他老婆當(dāng)時就央求俺爸媽給他們一個養(yǎng)，你出生三天就被他們抱走了，這事，對外一直瞞著。”小說將戲劇化的故事安排在“夜靜春山空”的場景之中，頗具反差感。從這幾篇小說的開頭，我們可以看到那些離去之后又歸來的壽州人，這不僅拓展了作者的創(chuàng)作題材，也展現(xiàn)了古城壽州在新時代的魅力。
黃丹丹的小說在敘事上，善于運(yùn)用細(xì)膩的描寫和獨(dú)特的視角來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和生活場景。她的作品主題豐富多樣，涉及到人性、情感、理想、現(xiàn)實(shí)等多個層面，從不同角度呈現(xiàn)了新時代古城壽州的生活場景，仿佛一幅幅生動形象的浮世繪，讓讀者在閱讀中既能感受到故事的魅力，又能引發(fā)對生活的深刻思考。
(李云雷)
